將小說(shuō)內(nèi)容搬上大屏幕，導(dǎo)演多少都會(huì)把自己的想法融入電影中。通常來(lái)說(shuō)，嚴(yán)格按照小說(shuō)內(nèi)容照拍的電影很少很少，微乎其微，究其原因，很簡(jiǎn)單，實(shí)在是因?yàn)橐话賯€(gè)人心中有一百個(gè)哈姆雷特。不管作者的小說(shuō)多么讓導(dǎo)演中意，最終還是要有些刪改，畢竟沒(méi)有人對(duì)事情思考是完全一致的。

對(duì)于嚴(yán)歌苓來(lái)說(shuō)，她創(chuàng)作的《芳華》，是她要表達(dá)的青春，她所想展示的年輕人在時(shí)代巨浪下的掙扎，以及懵懂愛情和不可捉摸命運(yùn)之間的沖擊回蕩。因而她所設(shè)計(jì)的人物和性格，必然是帶有反映這種情緒的；小說(shuō)情節(jié)上，也是圍繞著這樣的主題來(lái)表現(xiàn)。可以說(shuō)，嚴(yán)歌苓更喜歡將人性在生活中一點(diǎn)點(diǎn)的剖開，將里面各種不堪一寸一寸的展示出來(lái)。

而馮小剛在這部電影中，他是早已經(jīng)將自己要表達(dá)的思想和內(nèi)容，從頭到尾打上一層接近夢(mèng)囈般的柔光，他要把被嚴(yán)歌苓揭開的不堪一層層的包裝起來(lái)，用光鮮的回憶打包好，至少，現(xiàn)實(shí)的不堪要在回憶中變得柔光三色。

對(duì)于這樣的處理方式，從根本上說(shuō)，是嚴(yán)歌苓和馮小剛之間對(duì)于自己所創(chuàng)作的藝術(shù)品所要表達(dá)的內(nèi)在不同，或者說(shuō)，也是因?yàn)樗麄兛词澜绲姆绞讲煌?/span>

嚴(yán)歌苓是作者，是這部小說(shuō)的創(chuàng)作者，她是用小說(shuō)寫作的思維進(jìn)行創(chuàng)作的，圍繞自己要表達(dá)的主題來(lái)展示，展示她記憶中的那個(gè)文工團(tuán)的年代，糅雜著她對(duì)時(shí)代，對(duì)愛情，對(duì)命運(yùn)的理解，《芳華》里的人物和故事只是她用來(lái)表達(dá)自己的理解和感觸的一種形式而已。

而對(duì)于馮小剛說(shuō)，他的作品是搬到了大屏幕上，表現(xiàn)手法不同。同時(shí)故事的基調(diào)和主旨雖然是扎根于嚴(yán)歌苓的小說(shuō)、從她的想法中生發(fā)出來(lái)的；但是，作為經(jīng)過(guò)他所思考和理解的《芳華》，他必然是要?jiǎng)h除一些情節(jié)，增加一些內(nèi)容，以及做出人物關(guān)系和情節(jié)表達(dá)上的改變，這一切的目的一來(lái)是為了符合大屏幕展示的要求，二來(lái)，通過(guò)藝術(shù)再加工，讓《芳華》更貼近他心目中要表達(dá)的故事。

所以說(shuō)，小說(shuō)《芳華》的創(chuàng)作者是嚴(yán)歌苓，要表達(dá)的是她的情感；而電影《芳華》是馮小剛基于嚴(yán)歌苓創(chuàng)作之上的再創(chuàng)作，則更多的是要表達(dá)馮小剛對(duì)于那年那月那人生的情懷和追憶，是一種被追憶美化過(guò)的似水年華，因而把嚴(yán)歌苓小說(shuō)中那些讓人覺(jué)得過(guò)于犀利的部分掩飾掉，也是能夠理解的。